黃亞男在工作室做咖啡
吧臺(tái)上锃亮的咖啡機(jī)顯得有些孤單，黃亞男感冒了，興許已有兩三日沒碰過它。她穿著寬松的運(yùn)動(dòng)褲，翻找著藥片。
旁人看不出，這個(gè)齊耳短發(fā)的九零后女孩是昆曲第五代傳人，師承“武旦皇后”王芝泉。建國后，上海戲劇學(xué)院一共只招收了五屆昆劇班，第一屆被稱為昆大班，王芝泉?jiǎng)t是昆大班中的佼佼者。
“武旦皇后”王芝泉
誕生于明朝的昆曲唱詞婉約凄美，唱腔悠揚(yáng)徐緩，如今這百戲之祖卻成了小眾藝術(shù)。
去年，致力于推廣昆曲的黃亞男在上海創(chuàng)辦了國內(nèi)首家戲曲體驗(yàn)館“有戲1961”。
有戲1961
自小便獨(dú)立，11歲開始在上戲打磨
黃亞男小時(shí)候喜歡跳舞，報(bào)考貴州當(dāng)?shù)匾凰忻乃囆g(shù)小學(xué)時(shí)，卻被一位路過的老師“連哄帶騙”進(jìn)入了京劇班。8歲起，她就開始登臺(tái)演出，參加市里的各種比賽，京劇讓她在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻?/p>
8歲的黃亞男
到了六年級，當(dāng)?shù)貏F(tuán)推薦黃亞男考上海戲劇學(xué)院的昆曲班，沒成想竟真的考上了。
上戲的生活一點(diǎn)也不輕松。清晨六點(diǎn)半，黃亞男和同學(xué)們便開始練功，直至夜里七點(diǎn)半。全天12節(jié)專業(yè)課是這些孩子校園生活的常態(tài)。累了一天，回到宿舍的她多半是呼呼大睡。
黃亞男知道父母工作很忙，家也很遠(yuǎn)，并沒有提出讓他們來看她。她的舍友都來自江浙滬，每個(gè)周末，她們會(huì)被接走，積了一周的臟衣服也被帶回家，這個(gè)時(shí)候她會(huì)有些難過。
過了幾周，黃亞男就去找周末不回家的師哥師姐們一起打球、泡圖書館，父母不在身邊，倒也自在。
她說：“一個(gè)昆曲演員，不經(jīng)過時(shí)間和歲月的打磨，是不能成大器的。”能堅(jiān)持下來的都著實(shí)不易，而他們這代90后昆曲傳人，一學(xué)就是十年。
每次去校外演出，作為班長的黃亞男總是盼望臺(tái)下有更多年輕的生面孔。
18歲那年，黃亞男和同學(xué)來到一個(gè)場子演出，臺(tái)下只有七八個(gè)觀眾，其中有好幾張都是贈(zèng)票，而一張票的售價(jià)是10元。黃亞男看到了昆曲真正的市場。
“沒有腕兒，沒有華麗、創(chuàng)新的包裝和宣傳，傳統(tǒng)戲曲就沒有市場，這個(gè)社會(huì)是不會(huì)買單的。”她說。
“臺(tái)下沒人我就不爽，我就喜歡折騰”
硬著頭皮演了幾次后，黃亞男想到了辦法——拖著同學(xué)們出去做講座，送票，在微信群、微博、人人網(wǎng)、QQ空間這些平臺(tái)上發(fā)演出信息。
老師見她天天不務(wù)正業(yè)，說起了風(fēng)涼話：“黃亞男不得了了，在外面做講座喏。”
她懟了回去：“我不做講座，觀眾去哪兒撈?”
老師知道“說不動(dòng)”固執(zhí)的黃亞男，就隨她去了。
她并不覺得往事不堪回首：“臺(tái)下沒人我就不爽，我就喜歡折騰。我認(rèn)為對的事情，就會(huì)一直堅(jiān)持。”
后來，在老師們眼里，她為演出做宣傳成了習(xí)以為常的事情。每次他們班演出，院長都要問她：“亞男，這次你包多少張票啊?把場子搞熱點(diǎn)哦。”
畢業(yè)后她進(jìn)入了昆曲劇團(tuán)。除了排戲，演員們似乎也不必操別的心。黃亞男卻想，如果有一天國家不發(fā)薪水了，劇團(tuán)如何生存下去，她又如何安身立命?
只有更多的人愿意花錢買票，戲曲才有長存的可能，演員才能吃好這碗飯。
離開了溫室，她能活成什么樣子?這么想著，她離開了劇團(tuán)，開了一個(gè)工作室。在那兒，有戲曲的教學(xué)，還能嘗到她親手沖的咖啡，吸引了不少完全沒有接觸過戲曲的年輕人。
有戲1961
“年輕人覺得外國的藝術(shù)是好的，其實(shí)中國的藝術(shù)曾經(jīng)一度走在世界的最前頭。戲曲的魅力如此之大，可很多年輕人沒有這種意識，這很可悲。”
看到了昆曲受眾年輕化的可能性，黃亞男想開一家戲曲主題的實(shí)體店，在那里，年輕人可以用一種更有意思的方式體驗(yàn)戲曲。
知道自己想做什么，她便開始準(zhǔn)備。黃亞男參加了許多比賽和節(jié)目，積攢起一定的知名度。
直到2016年，黃亞男認(rèn)識了丁超。有一次聊天的時(shí)候，她將自己的夢想告訴了他。
三個(gè)月后，接到丁超愿意投資的電話，黃亞男激動(dòng)不已。
知道自己想做什么，以最快的速度斷去一切后路
七月的上海已進(jìn)入盛夏，在那個(gè)炎熱的禮拜，黃亞男搬進(jìn)了離合伙人公司很近的一套房子，并停掉了工作室所有的教學(xué)課和其他事情。她未曾顧慮：“人不能太貪心，不能什么都想要。所以，我以最快的速度斷去一切后路，告訴他我并沒有鬧著玩，而是真心實(shí)意想要做好這件事。”
跟熱衷于新鮮事物的其他年輕人一樣，她也跳街舞、唱嘻哈、玩音樂。她知道大家喜歡什么，將這些現(xiàn)代的元素融入到戲曲的傳播中。
黃亞男說：“這些年，我一直保持著自己的好奇心，這也是我能堅(jiān)持推廣戲曲的一個(gè)原因。”
今年元旦，有戲1961開業(yè)了。
在這一方天地，有戲，有茶，還有故事。
“有戲”包括了所有戲曲的部分，舞臺(tái)空間作為授課的教室，課程包括了專業(yè)培訓(xùn)、形體訓(xùn)練，課程均價(jià)在每人3000元十節(jié)課左右。中國傳統(tǒng)戲曲之外，一些劇場廠牌也在這里進(jìn)行表演。
“有茶”是飲品和甜品，在茶座區(qū)域，客人們可以休閑、聊天，一些大企業(yè)也選擇了這家底蘊(yùn)十足的戲曲體驗(yàn)店進(jìn)行團(tuán)建。而當(dāng)?shù)昀镉醒莩觯枳鶇^(qū)和舞臺(tái)則合二為一，成為一個(gè)劇場。
“有故事”是黃亞男和一些小伙伴的故事，他們是一些獨(dú)立設(shè)計(jì)師和音樂家，他們的品牌也在這個(gè)空間得以呈現(xiàn)。亞男也創(chuàng)作出了各類戲曲的周邊產(chǎn)品。
店內(nèi)還有一處相對獨(dú)立的展覽空間，黃亞男的老師武旦皇后王芝泉曾在這里做過生涯回顧展。
“在有戲1961，大家可以零距離地接觸到戲曲。我希望這個(gè)平臺(tái)讓更多的年輕人對戲曲產(chǎn)生興趣，那么未來我可以把他們引入劇場，去觀看傳統(tǒng)戲曲，這樣才能更好地為戲曲做推廣。”她說。
從冬日到夏夜，有戲1961的門沒有關(guān)上過。有人停留駐足，好奇地看著玻璃里面的這方天地——年輕的女孩在教另一個(gè)女孩唱念。
黃亞男便這樣“攔”住了那些不聽?wèi)蚯哪贻p人。
